Het CineComedies Lab 2022

Voor de eerste keer komt het CineComedies Lab (ook) naar Luik!

Benoît Mariage (Les Convoyeurs Attendent, L’Autre, Les Rayures du Zèbre…) sponsort deze editie, tussen Lille en Luik.

ANGIE & CIE door Vanessa Le Reste
CATARINA door Pierre Amstutz Roch
L‘AMOUR A DUNKERQUE door Olivier Levallois
SOLO door Emma Degoutte en Tommy Weber
WAPDOO WAP door Théophile Jonglez

De Belgische schrijver en regisseur Benoît Mariage was de beschermheer van het^4e CineComedies Lab.

Benoît Mariage begon als regisseur voor Strip-Tease, het beroemde RTBF-magazine. Tegelijkertijd produceerde en regisseerde hij een aantal documentaires, voornamelijk in Afrika. Op 36-jarige leeftijd maakte hij zijn eerste speelfilm, Le Signaleur, een korte film die in 1997 in Cannes de Grand Prix de la Semaine de la Critique won. Zijn eerste speelfilm, Les Convoyeurs Attendent (1998), werd geselecteerd́ op de Directors’ Fortnight en won prijzen op een aantal internationale festivals. Daarna volgden L’Autre (2003), Cow-Boy (2008) en Les Rayures du Zèbre (2013). Zijn laatste film, Habib, kwam uit in de herfst van 2022.

Wat vond je van het CineComedies Lab voordat je deelnam?

Ik wist heel weinig over hem. Ik wist dat ik lange samenvattingen zou moeten lezen en aan het begin van een workshop zou moeten spreken. Dat is niet gemakkelijk: aan het Institut des Arts de l’Audiovisuel (IAD) geef ik workshops van anderhalve maand, waar de deelnemers elke dag samenwerken. In het kader van de residentie CineComedies Lab daarentegen wachtten 5 kandidaten op mijn mening over hun synopses: ik moest me inleven in de intimiteit van hun projecten, oprecht zijn en positieve energie aanmoedigen. Ik ontmoette ze allemaal opnieuw in Luik, waar ze moesten pitchen aan producenten.

Komedie is heel bijzonder. Als toeschouwer kun je van het ene genre iets minder houden dan van het andere, en de smaak van mijn buurman hoeft niet per se de mijne te zijn. En toch moet komedie mensen aan het lachen maken, anders wordt het meteen afgestraft, in tegenstelling tot niet-komedies, die eerder het voordeel van de twijfel krijgen. Het is belangrijk dat de schrijver vertrouwen heeft in de lach die hij probeert op te wekken. Ze moeten overtuigd worden, net zoals jij dat bent als je een mop vertelt.

Is het CineComedies Lab nuttig?

Ja! Ik ontmoette de auteurs aan het begin van de stage en zag ze weer aan het einde. Tussendoor werden ze ondersteund en gecoacht door Fadette Drouard. In Luik vond ik hun energie stimulerend en positief. Een van de moeilijkheden van het schrijven is de eenzaamheid, het ietwat deprimerende gevoel alleen achter je computer te zitten zonder iets te kunnen delen. Met het CineComedies Lab kunnen de schrijvers met elkaar communiceren terwijl ze werken, leven in de intimiteit van vrienden. Ik had het gevoel dat ze blij waren met de ervaring en ik twijfel er niet aan dat ze in de toekomst op elkaar zullen terugvallen voor andere projecten. Ik ben benieuwd om te zien wie van hen over een jaar is doorgestroomd naar de productie.

Heb je advies voor degenen die willen beginnen met het schrijven van een komediescript?

Ga ervoor! Het klinkt stom, maar je moet ervoor durven gaan. Lees veel scripts, kijk komedies. Kijk één keer naar een film die je leuk vindt, waar je je goed bij voelt. Kijk hem dan nog eens, twee of drie keer, om te begrijpen wat werkt, waarom we hem leuk vinden, waarom we lachen, om het DNA ervan te begrijpen. Je observatievermogen aanscherpen en het leven observeren: je bent nooit zo goed als wanneer je het verhaal vertelt van wat er om je heen gebeurt.

Begin dan met een korte film. Zoek iemand die het wil lezen, zodat je er niet alleen voor staat. En als je tevreden bent met je werk, zoek dan een producent. Het is niet gemakkelijk, maar het is een sprong in het diepe. Het is een beetje zoals voor het eerst op de duikplank stappen in het zwembad…

Yann Marchet richtte in 2018 samen met Jérémie Imbert het Lille CineComedies Festival op.

“Vanaf de allereerste editie wilden we de verschillende talenten in comedy laten zien. De vergeten, de grote namen, de kleine klompjes”, herinnert hij zich. “Omdat we ook voeling wilden houden met het heden, hebben we een paar previews toegevoegd. En dan is er nog de toekomst: vanaf 2019 hebben we een schrijfresidentie bedacht voor de talenten van morgen. Een omgeving en tijd voor auteurs om hun projecten te creëren. Ook een tijd om te delen. Een goede komedie is makkelijker te verpesten dan een drama, dus we moesten alle kansen aan hun kant leggen.

Hoe kwam het CineComedies Lab naar Luik?

Na de Rencontres professionnelles de 2021, bijgewoond door Fadette Drouard, onze schrijfdirecteur, blonk Philippe Reynaert uit in zijn rol als koppelaar door ons voor te stellen aan de Fab Four van de FIFCL. Ze waren het er snel over eens om ons te helpen het CineComedies Lab een Europese dimensie te geven… te beginnen met België, om te werken met mensen die dezelfde taal spreken als wij! Bovendien bestaat er in België een sterke, speciale en unieke traditie van humor. Het vreemde is dat België meer drama’s dan komedies produceert en dat zijn komieken in Frankrijk komen werken…

Wat herinner je je van deze eerste samenwerking? Wat hoop je in de toekomst te zien?

Deze eerste ervaring stelde ons in staat om de schrijfresidentie te versterken: we gingen van 2 naar 3 sessies, waarbij de derde en laatste sessie voor de deelnemers bestond uit een pitch voor producenten in het FIFCL, na 3 dagen in Luik te hebben doorgebracht. De projecten werden volwassener: sommige waren al zo ver gevorderd dat ik ze nauwelijks herkende. Het was echt een lonende ervaring, die we willen voortzetten en uitbouwen voordat we het openstellen voor andere Franstalige landen. Dit jaar hadden we een Zwitserse kandidaat!

We zijn verheugd om samen te werken met het FIFCL-team en we willen de ontwikkeling graag een beetje verder stimuleren. Misschien kunnen we wat “cartes blanches” creëren, of Luik verwelkomen in Lille? We gaan samen kijken hoe we de residentie op de korte en middellange termijn kunnen verbeteren, en dan bouwen we bruggen…

Wat zijn de grootste uitdagingen voor de komedie de komende jaren?

Wat een goede komedie maakt, is in de eerste plaats de kwaliteit van het verhaal en het vermogen om te verrassen en zich te onderscheiden van de massa. Het moet ook goed geschreven zijn om het beste in de acteurs naar boven te halen. Het probleem met de meeste scripts is dat ze niet genoeg zijn uitgewerkt, door tijdgebrek. En soms niet gedurfd genoeg. Komedie is een grensoverschrijdend genre dat tegen het politiek correcte ingaat. En dat lijkt momenteel moeilijker te zijn: artiesten censureren zichzelf, in plaats van vrij te zijn in hun taal en op een grappige, luchtige manier tegen een bepaald soort denken in te gaan.

En in de bioscoop?

Ik ben ervan overtuigd dat een komedie samen moet worden bekeken. Het is geen individuele kunstvorm, het is een moment om te delen. Komedie is dus een manier om het publiek terug naar de bioscoop te lokken. Samen lachen is het leidmotief van ons festival. Een comedyscène zal niet dezelfde impact hebben naargelang je hem alleen in je woonkamer ziet of in een zaal vol toeschouwers.

Vanessa Le Reste begon haar carrière als continuity scribe voor verschillende speelfilms en tv-series.

Op aanraden van filmmakers als Alain Resnais en Pascal Bonitzer legde ze zich daarna toe op schrijven. Ze is ook regisseur en producent.

Waarom heb je je tot het CineComedies Lab gewend?

Ik had een project, ontwikkeld als serie, dat ik erg leuk vond maar dat niet tot bloei kwam, alsof het iets miste. Ik had niet veel afstand meer toen ik de aankondiging van Lab zag. Ik dacht “wat als ik er een speelfilm van maak, of eenmalig? Ik herschreef het, stuurde het in en werd geselecteerd.

Hoe verliep de stage?

Het was als een enorme creatieve boost! Op een moment dat ik aan een andere serie werkte, hielp deze pauze me om me opnieuw te concentreren op Angie & Cie, om te zien wat er ontbrak en wat er goed was aan mijn project. Fadette Drouard en Benoît Mariage hebben dingen rechtgezet, feedback gegeven en hun expertise gedeeld. Het Lab stelde me in staat om dit project echt vorm te geven. Ik kom uit een auteursfilmachtergrond en ik voelde me een beetje alleen en hulpeloos tegenover wat ik weigerde te zien als een ‘romcom’. Deze residentie was alsof ik zei “als je het gaat doen, doe het dan grondig”. Ik deed het, ik had veel plezier en ik realiseerde me dat, in tegenstelling tot wat ik dacht, niet alle komedieschrijvers grote depressieven zijn: de 4 jongens met wie ik deze residentie deelde, waren heel grappig, uit heel verschillende werelden en stijlen. We wisselden veel uit: de residentie houdt ook in dat we elkaars projecten lezen en constructieve feedback geven.

De week in België, ten tijde van de FIFCL, was ook erg productief: als het doel is om te pitchen voor professionals, concentreer je je op de essentie, je reduceert en vereenvoudigt. En spreken stelt je in staat om andere dingen uit te drukken, om sneller te gaan dan schrijven, tegenover vertegenwoordigers van grote bedrijven. Bovendien werden we fantastisch ontvangen!

Wat gebeurt er nu?

Omdat ik op hetzelfde moment aan een ander project werkte, kon ik niet alles opsturen net na de FIFCL, maar Angie & Cie ging naar verschillende producenten die ik in Luik had ontmoet. Ik heb mijn tweede project, dat in Parijs gepresenteerd werd, aangegrepen om er verder over te praten, want ik had de pitch goed onder de knie! Het zou geweldig zijn als Angie & Cie op een volgende FIFCL vertoond zou worden: het zou een mooie manier zijn om de cirkel rond te maken!

Trainer, scenarist en scenariodokter Olivier Levallois studeerde aan het Conservatoire Européen d’Ecriture Audiovisuelle in Parijs.

Hij werkt voor verschillende film- en televisieproductiemaatschappijen en geeft al 10 jaar les in karakterisering, komedieschrijven en scriptdokteren.

Waarom heb je je tot het CineComedies Lab gewend?

Door les te geven heb ik de gereedschappen van comedy in vraag gesteld en versterkt tot het punt waarop ik iets minder trainer en iets meer scriptschrijver wil zijn. Er zijn maar weinig programma’s in Frankrijk die specifiek gericht zijn op komedie, met de kwaliteit van het Lab. Het is niet alleen een residentie: het creëert andere banden, andere dingen, andere dynamiek… Bovendien was het dit jaar verbonden aan het Internationale Filmfestival van Luik! Dus heb ik me ingeschreven.

Hoe verliep de stage?

De basis van een residentie is tijd bieden waarin je je volledig aan het schrijven kunt wijden. Dat is op zich al waardevol. Ik heb urenlang ongestoord nagedacht in een erfgoedlocatie, doordrenkt van de geschiedenis van de mijnwerkers en bevorderlijk voor de creativiteit.

Aanvankelijk werkten we allemaal een beetje alleen, ieder in ons eigen hoekje, ook al waren onze verschillende perspectieven op de teksten interessant. De feedback van Fadette Drouard was erg belangrijk, vooral als het ging om de personages: ze heeft een heel specifieke aanpak en is erg veeleisend wat betreft de personages. En Benoît Mariage, die een hele dag met ons doorbracht, was erg betrokken, heel eerlijk in zijn kritiek zonder al te aardig te zijn, zonder ook maar iets af te doen aan de intentie achter het project. We hebben veel geluk gehad.

Wat gebeurt er nu?

Luik was in vele opzichten de interessantste week van de residentie. Acht uur per dag werken aan onze pitches versterkt de band. Ook het delen van hetzelfde gevoel van angst en risico. Het festival zelf was een welkome onderbreking.

Daar ontmoette ik 6 of 7 mensen die geïnteresseerd waren in “L’amour à Dunkerque”, waarvan er 2 erg enthousiast waren. Het lijkt erop dat mijn script op schema ligt…

Ben je een (jonge) scenarioschrijver
en wil je meer weten?