Der Film “C’est arrivé près de chez vous” wurde vor 30 Jahren während der Filmfestspiele von Cannes 1992 veröffentlicht und ist ein typisches Kultwerk des belgischen Kinos.
Sicher ist auch, dass Sie sich beim Lesen dieser Zeilen an die anderen Pointen des Films “C’est arrivé près de chez vous” erinnert haben, der von dem Trio Rémy Belvaux, André Bonzel und Benoît Poelvoorde gedreht wurde!? Ein Film, der unser Kino zusammenfassen könnte. Ein surrealistisches Kino, das anders ist, das etwas wagt, das ein wenig gebastelt ist, das oft nachgeahmt, aber nie erreicht wird. Ein Kino, in dem man Emotionen, Lachen (hier schwarz, gelb, weil man nach einigen Szenen bedauert, gelacht zu haben, und blutrot) und Nachdenken (Kritik an den sensationslüsternen Medien) findet.
Der Film “C’est arrivé près de chez vous” folgt dem Alltag von Benoît, einem Serienmörder. Das Fernsehteam, das ihn filmt, erfährt nicht nur von seinem Alltag, sondern auch von seinen philosophischen Wahnvorstellungen, seinen Ansichten über die Welt und… seiner Poesie.
C’est arrivé…” wurde erstmals 1992 (vor 30 Jahren) in der Semaine de la Critique, einem Wettbewerb am Rande des Filmfestivals von Cannes, gezeigt. Das Festival wurde von Gérard Depardieu geleitet und begann in diesem Jahr am 7. Mai mit der Vorführung von “Basic Instinct”, einem anderen schwefelhaltigen Film. Die Filmwelt entdeckte das kreative Genie des belgischen Trios und vor allem seines Hauptdarstellers, Benoit Poelvoorde. An der Croisette will jeder ein Interview mit ihm. Die Kritiker sind ihrerseits gemischt. Für die einen, wie die Redaktion des Magazins Positif, “überschreitet das Werk […] dank des Talents, der Kühnheit und des Erfindungsreichtums seiner Autoren die Gesetze des Genres, um eine lebendige Reflexion über die Darstellung von Gewalt im Kino zu bieten”. Für andere, wie Télérama, “sieht man nur noch eine Gruppe von lachenden Potatschen, die sich mit ihrer leichten Provokation im Kreis drehen…”.
Der Produzent des Films, Vincent Tavier, erinnert sich noch an diese sehr kritische Woche in Cannes: “Es gab Schlägereien, Krawalle vor den Kinos. Jeder wollte den Film sehen. Wir wussten nichts darüber, wir waren sehr naiv… in Bezug auf alles, was den Vertrieb und die Verträge betraf. Und dann war der Film in den Händen anderer Leute, wir verstanden nichts mehr davon und es ging bergab, die Verwaltung des Films entglitt uns…”.
Interessanterweise stellte im selben Jahr in Cannes ein junger Regisseur seinen ersten Spielfilm mit dem Titel “Reservoir Dog” vor (diese Ausgabe 92 ist wirklich ein Sündenbock). Und als dieser Regisseur, ein gewisser Quentin Tarantino, das belgische Poster sah, rief er aus: “Diesen Film will ich sehen!”. Ein Poster, das damals für viel Gesprächsstoff sorgte. Auf der ersten Version ist Ben in einer Untersicht zu sehen, mit einem ausgestreckten Arm, an dessen Ende ein Revolver benutzt wird, um ein… Baby zu erschießen. Das Kind ist nicht zu sehen, sondern nur sein Schnuller, der in einer Blutfontäne umherfliegt. Da dies als sehr gewalttätig angesehen wurde, entstand eine neue Version mit einem Gebiss anstelle des Schnullers. Ein Gebiss ist weniger schockierend? Es gibt kein Alter, in dem man nicht für Aufregung sorgen kann! Beachten Sie auch, dass Tarantino und Poelvoorde sich (endlich) wieder getroffen haben. Es war 2004, in der Jury des offiziellen Wettbewerbs, ebenfalls in Cannes. Quentin saß der Jury vor und Benoit unterhielt die Journalisten auf jeder Pressekonferenz.
